Każde pokolenie musi znaleźć nowy sposób na banie się kobiet.
W latach czterdziestych nazywano to histerią, w latach sześćdziesiątych obsesją, a w latach 2000. było to ulubione miejsce w liceum „szalonej byłej dziewczyny”. W horrorze jest to coś odrobinę bardziej krwawego i bardziej szczerego. Nazywam to kobiecą groteską. To miejsce w filmie, gdzie kobiecość zostaje przerwana i wypływa z niej coś dzikiego. Gdzie piękno zamienia się w wściekłość, gdzie pożądanie jest zbyt wielkie, aby dało się je powstrzymać dzięki uprzejmości i rozsądkowi.
Kobieca groteska balansuje na granicy piękna i zgnilizny. To pachnąca perfumami przemoc kobiety uśmiechającej się do ciebie, gdy podrzyna ci gardło, błysk wściekłości czaiący się pod eyelinerem. To uznanie, że te same cechy, które czynią kobiety „cenny” wobec świata wrażliwość, seksapil, lojalność… to te same cechy, które czynią je potwornymi, gdy zostaną doprowadzone do skrajności.
„Ciało Jennifer” (2009)
Na pierwszy rzut oka wielu twierdzi, że rok 2009 Ciało Jennifer to głupi, obrzydliwy i quasi-śmieszny horror dla nastolatków. Pod eyelinerem i śladami ugryzień, ukrytymi w zwodniczo tandetnych fałdach scenariusza, kryje się jedno z najlepszych, najmądrzejszych i najbardziej wnikliwych analiz dziewczęcości i głodu, jakie kiedykolwiek pokazano na ekranie. Jennifer Check (w tej roli Megan Fox, jak większość wielkich postaci połowy XXI wieku) jest zarówno ofiarą, jak i drapieżnikiem, a jej ciało, dosłownie, jest ofiarnym naczyniem dla męskich przedsięwzięć. Kiedy wraca głodna, wściekła i pełna chwały, jest potwornym, fizycznym ucieleśnieniem tego, jak wyglądają kobiety, gdy odbierają im odebraną moc.
Scenariusz Diablo Cody ocieka krwią i dziewczęcym szaleństwem, wypaczając absurdalność kultury czystości i cichą toksyczność przyjaźni między kobietami uwarunkowanymi rywalizacją o męską uwagę. Horror jest tu nie tylko nadprzyrodzony, ale także społeczny. To horror pożądania, bycia pożądanym i zrozumienia, że jedno i drugie nie może współistnieć bez zdrowej dawki przemocy.
Możesz bezpłatnie przesyłać strumieniowo ten film na Kobza.
„Perła” (2022)
„Proszę, jestem gwiazdą”.
Perła to błyszcząca psychoza Mii Goth opowiedziana w technicolorze. Ten film jest przerażającą opowieścią o represjach, historią kobiecości jako uduszenia i rozkładu. Akcja rozgrywa się w 1918 roku, ale jest niemal całkowicie ponadczasowa i śledzi przemianę dziewczyny z farmy od tłumionej obsesji do maniaka z toporem. Pearl utknęła w zastoju. Jej ojciec jest niepełnosprawny, matka okrutna, a mąż na wojnie. Ich farma podupada, a pragnienie Pearl, by być widzianą, adorowaną i wybraną, jest dławiącym ciężarem, którego nie może już unieść. Więc odcina się, dając przedstawienie własnego wyzwolenia… oczywiście z machnięciem topora!
Perłato gotycki horror przemieniający „obraz kobiety” w makabryczny koszmar. Jej zwiewna, pastelowa uroda jest przemocą samą w sobie. Film, napisany i wyreżyserowany przez Ti Westa i Gotha, jest sanktuarium świętej wariatki, która nie może już powstrzymać pragnienia bycia czymś więcej niż tylko życiem. Ostatnie ujęcie… ten szeroki, szeroki, maniakalny uśmiech to twarz kobiecych represji ustępujących miejsca boskiemu szaleństwu.
Możesz przesyłać strumieniowo ten film HBO Max.
„Substancja”
Coralie Fargeat Substancja to horror ciała uzbrojony przeciwko samemu męskiemu spojrzeniu. Demi Moore gra wyblakłą gwiazdę, która wstrzykuje sobie eksperymentalne serum, które rodzi młodszą, „idealną” wersję siebie (Margaret Qualley). Te dwie połowy tej samej tożsamości zostają uwięzione w przerażającym cyklu, w którym młodość pożera wiek, a piękno pochłania własne istnienie.
To staje się laboratorium wariatki, ciałem poddanym sekcji i duszą rozdzieloną przez społeczne zapotrzebowanie. Lustro do makijażu staje się światłem w kostnicy. Instrumenty służące celom upiększającym, w tym wygląd fizyczny, ubiór i makijaż, przekształciły się ze zbroi ochronnej w niszczycielskie narzędzia, które okaleczają. To groteskowe, to prawda, ale jest to także ekstatyczny akt odsłonięcia. Fargeat zmusza nas do zobaczenia, jak wygląda kobiecość, gdy przestaje działać.
Możesz przesyłać strumieniowo ten film HBO Max.
„Vitch” (2015)
VVitch Roberta Eggersa to mit o pochodzeniu wariatki nie jako ofiary, ale jako proroctwa. Film na nowo przedstawia purytański koszmar nie jako opowieść o złu wdzierającym się w niewinność, ale o represjach, które w końcu rodzą prawdę. Thomasin (Anya Taylor-Joy), najstarsza córka purytańskiej rodziny na wygnaniu, żyje na progu dojrzewania: budzą się w niej pragnienia, zmienia się jej ciało, a głos wciąż waha się między posłuszeństwem a buntem. Jej matka się jej boi. Jej ojciec nie może jej zobaczyć. Film umieszcza ją w dusznym tyglu wczesnego patriarchatu kolonialnego, gdzie najmniejszy ślad kobiecej autonomii jest odczytywany jako grzech.
Niesławne pytanie filmu „Czy chciałbyś żyć smakowicie?” ląduje zarówno jako pokusa, jak i sakrament. Po raz pierwszy ktoś dał Thomasin wybór. Jej „tak” jest odzyskaniem ciała i siebie, które purytanizm próbował unicestwić. Kiedy zdejmuje koszulę i idzie do lasu, jej nagość nie jest oznaką bezbronności, ale odrodzeniem. Akceptuje ją las, przestrzeń wszystkiego, co uznane za dzikie, zmysłowe i zakazane. Jej lewitacja na końcu nie jest poddaniem się ciemności, ale ekstatyczną odmową świata, który uczynił ją małą.
Teraz transmisja strumieniowa HBO Max.
„Dziewczyna, przerwana” (1999)
Dziewczyno, przerwana Akcja rozgrywa się na oddziale psychiatrycznym pod koniec lat 60. XX wieku. Całość przypomina patologiczny dramat kostiumowy. Kobiety Susanna (Winona Ryder), Lisa (Angelina Jolie), Georgina (Clea DuVall), Polly (Elisabeth Moss) i Daisy (Brittany Murphy) są symptomami świata, który nie może powstrzymać ich intensywności. Azyl pełni rolę swoistego mikrokosmosu porządku społecznego, miejsca, w którym niesforne kobiety zostają przeklasyfikowane na pacjentki, a ich przewinienia medykalizowane, a ich pasja diagnozowana jako choroba.
Szczególnie Lisa jest urocza i okrutna, magnetyczna i autodestrukcyjna, gdzie wykorzystuje swoje szaleństwo jako przedstawienie, jako sposób na przetrwanie, ale niestety nawet bunt Lisy jest powstrzymywany przez system, a spektakl stanowi rozrywkę z jej nieporządku. To, co osobiście uważam za najbardziej druzgocące Dziewczyno, przerwajd jest jego zakończeniem. Zuzanna „wraca do zdrowia” i wraca do społeczeństwa, Lisa zaś pozostaje w placówce. To to samo stare fałszywe rozwiązanie opowieści wariatki…integracja bez przyszłości. Film wskazuje na uzdrowienie, ale nie potrafi sobie wyobrazić czego kwitnący może wyglądać. Prawdziwą tragedią nie jest tu samo szaleństwo, ale światowa odmowa pozwolenia kobietom żyć ze swoim szaleństwem, pokochać je, odnaleźć w nim sztukę i moc i ruszyć dalej.
Możesz to przesyłać strumieniowo za darmo Pluton!
„Czarny łabędź” (2010)
Darrena Aronofsky’ego Czarny Łabędź może być najczystszą formą kobiecej groteski, jaką pamiętamy. Balet luster, sobowtórów, seksu i rozkładu, którego bohaterka wpada w ferworze absolutnej obsesji. Nina Sayers (Natalie Portman) jest kobietą opętaną. Wszystko kręci się wokół stawania się, doskonalenia swojego występu. Chce być dobra, czysta i zepsuta. Ciało to dyscyplina, umysł to narzędzie, które należy rozbić. Erotycznie i groteskowo, każda próba to destrukcja. Aronofsky filmuje ciało jako miejsce zarówno erotyzmu, jak i horroru. Skóra pęka i łuszczy się, paznokcie pękają i krwawią, pióra wyrastają tam, gdzie ich nie powinno być. Groteska jest ceną transcendencji.
Halucynacje Niny ujawniają jej niezdolność do odróżnienia siebie od innych, ofiary od rywala, występu od posiadania. Akt finałowy, w którym na scenie staje się Czarnym Łabędziem, to moment ekstatycznej zagłady. „Byłam idealna” – szepcze, krwawiąc pod zasłoną. Centralnym paradoksem kobiecej groteski jest to, że w doskonałości szaleńcy znajduje ona samorealizację, ale tylko poprzez zatarcie siebie. W tym przypadku, oczami umierającej Niny, widzimy wszystkie filmowe wariatki, które były przed nią… Bette Davis, Joan Crawford, Isabelle Adjani i wszystkie prawdziwe kobiety, które zostały spalone żywcem za grzech nadmiernego pragnienia.
Transmisja strumieniowa jest teraz włączona Hulu.
