Wiosną 1859 r., Jak O pochodzeniu gatunku zamierzał nacisnąć, nowojorczycy zalały pierwszy budynek studyjny, aby artystów mogli zobaczyć Serce Andów – Pojedynczy obraz pokazany sam w nieznanym młodym artystycznym studio.
Relacja Aleksandra von Humboldta Jego czas Ameryka Łacińskaktóry wysłał Darwina na jego epokową podróż, wysłał Frederic Edwin Church (4 maja 1826 r. – 7 kwietnia 1900 r.) W śladach Humboldta i zwrócił go zachwyconego, przekształconego, niespokojnego, aby uczynić to wyczuwalnym doświadczeniem, aby transportować innych, którzy nigdy nie mieliby okazji skontaktować się z tak porywającą dziką – miejscem „Perpetual Spring”, jak Humboldt pisał Kosmosgdzie „głębiny Ziemi i sklepienia niebios wykazują całe bogactwo ich form i różnorodność ich zjawisk”, gdzie prawa natury „stoją nieopłacalnie opisane na skalistych ścianach i nagłe deklaracje Cordilleras”.
Cichy i introwertyczny, podatny na melancholię, Kościół zawsze był przyciągany do dzikich cudów natury, uratowany i uwolniony przez nich. Wcześniejsze obraz Niagara Falls skłoniło londyńską gazetę do ogłoszenia, że „sztuka nie była ograniczona do Europy” i że „nie było konieczne, aby geniusz uczy się w żadnej szkole oprócz natury”. Jego chmury przekroczyły nawet te z jego norweskiego współczesnego Knuda Baade.
Ale Serce Andów było coś zupełnie innego.
Na ogromnym płótnie, zajmując prawie całą ścianę swojego studia, trzydziestokrotnikowy artysta nie namalował tego, co widział w Andach, ale to, co czuł-„niezrównana wspaniałość” tej bujnej ziemi, westchnął w swoim dzienniku, głosząc go „jeden z wielkich cudów natury”. Ustawienie było prawdziwym miejscem na zewnątrz Quito, ale Kościół nasycił je elementami innych andyjskich krajobrazów, które wywarły na sobie wrażenie na jego duszy podczas dwóch oddzielnych podróży w odstępie czterech lat – złożony zaczarowanej wyobraźni, którą spędził ponad rok.
Szczyt szczytu Kascadów górskich w kierunku chmur, aż połączy się z niebo, gdy jego stopa topi się w wodospad. Szczegóły wykwintnej życia interpunktuj Vista-błękitne krzew, zwisające gniazdo ptaków, olśniewający kwetzal na gałęzi, porost na kory złamanego drzewa, dwie osoby klęczące przed białym drewnianym krzyżem-wszystko zalane w świetle Tylko świadomość może zobaczyćniemożliwe do przechwytywania obiektywu aparatu.
Wbrew stałej konwencji pozłacanych ram, Church wymyślił nowy rodzaj ramy wykonanej z drewna orzechowego, na który owinął zasłony, aby złudzenie otwierające okno, gdy obraz został ujawniony. Srebrne odbłyśniki skupiły światła gazowe na płótnie, aby naśladować słoneczną atmosferę samego krajobrazu. Efekt, The New York Times napisał: „Po prostu magiczny” – „Nowe sensacja w sztuce, nadając obrazowi atmosferyczne przestrzeni i delikatność kolorystyki, które należy uznać za w ogóle doceniane lub zrozumiałe”. Przed dniami łatwych podróży, przed fotografią kolorów, większość gości nigdy nie widziała i nigdy nie widziała z własnymi oczami natury tak dzikiej, tak majestatycznymi. Oto wirtualna rzeczywistość – zanurzenie w świetle, kolorze i uczuciu, które mówi nie tylko do oka, ale do całego systemu bycia, który nazywamy duszą.
Przez trzy tygodnie ludzie spakowani w studio kościelne, czasem ponad dwa tysiące dziennie, z trudem łapiąc za każdym razem, gdy zasłona była otwierana, drżąc z zawrotami głowy. W dniu zamknięcia linia wstępu zwinęła się wokół bloku, przez całą dobę. Wpływowy kolekcjoner sztuki, który pomógłby znaleźć Metropolitan Museum of Art dekadę później, ostatecznie kupił obraz za 10 000 USD – więcej niż ktokolwiek zapłacił za pracę amerykańskiego artysty.
Serce Andów był także emblematem okrucieństwa Chance i miłosierdzia Chance. Zaraz po otwarciu wystawy Church otrzymał niszczycielską wiadomość o swoim bohaterze – 89 i osłabiony przez udar, Aleksander von Humboldt powitał śmierć tak, jak żył: „Jak wspaniałe są te słońce!” były jego ostatnie słowa: „Wydaje się, że nazywają ziemię do niebios!”
Mógł opisać obraz Kościoła; Mógł opisywać ten żarowy kosmos połączenia, w którym wchodzą dwoje ludzi, gdy się zakochują – Kościół kosmosowy, w co wtargnął bez ostrzeżenia, gdy spotkał się wśród tysięcy widzów kobietą, która stałaby się miłością jego życia. W ciągu roku poślubił Isabel w Malownicza Mansion Hudson Valley kupił od swoich zarobków od Serce Andów.
W wieku czterdziestu czterech, na naleganiu twórcy Parku Central Frederick Law Olmsted, Church został komisarzem parku Nowego Jorku-najbliższą rzeczą stróża anioła miejskiej. Resztę życia poświęciłby dzikość i cuda natury w transportowych obrazach tęcze i wulkanów, wodospadów i lodowych, niezliczonych badań chmurowych i zachodów słońca, księżyca i Aurora Borealis, z nich renderowane z taką rzadką kombinacją pasji i precyzji, która tworzy wszystko – obraz, wiersz, osobą, wielką.
I wiele z nich podzielił się z Isabel, który siedział z nim za zachód słońca po zachodzie słońca nad doliną Hudson, wcisnął paprocie do zielnika obok niego, gdy malował na Jamajce – żywym przypomnieniem, że nie ma większej formy miłości niż patrzenie razem w kierunku cudu.
